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吴江先生认为，保护与发展传统艺术实际上一直是一个变的过程，只有求新才能够提到发展，这是一个辩证关系，在变化的历史过程中，京剧的核心部分自然的保留下来，因而，由于随时代的变化而求新使之有了生命的活力。他反对将京剧艺术博物馆化，那样的态度只能使京剧艺术窒息而亡。因此他大胆改编了《鞠躬尽瘁诸葛亮》和《水浒•四海之内皆兄弟》两个新戏，前者把原有的关于诸葛亮的戏重新结构，最后结束于七星灯五丈原；后者将众弟兄祭奠晁盖、请大名府卢俊义下山、收关胜等几个戏的故事综合起来，演绎梁山英雄好汉高举替天行道杏黄义旗，铲除贪官污吏，行侠仗义的水浒故事。,坚持以精品奉献人民。这说明了我们的文艺社科事业的建设性与进步性，丰富性与深刻性，实践性与高端性，深厚积淀性与求新求变的创造性。我们的人民性不是市场导向，不是利润导向，不是民粹导向，不是迎合取巧，而是文化品质导向，思想与艺术导向，精神价值导向，智慧成果导向。这尤其体现了一种文艺社科事业上的务实精神，说一千道一万，人民需要的是精品，是真正精彩的，能够比肩中华历史高度与世界文化成果的诗歌、小说、戏剧、电影、理论进展、历史回顾、发现发明，是能够经得起人民的检验与历史的淘洗的当代经典。精品，就是经典性与高峰性。

《当代名家学术思想文库·袁行霈卷》,新中国成立后，柳亚子留在北京参加新中国的建设，担任了中央人民政府委员、全国人大常委等职，为人民做了许多有益的工作。1958年6月21日在北京病逝。

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